Добрые новости
Поиск по сайту
Что ищем?
Искать
Поиск по сайту
Что ищем?
Искать
  1. Главная
  2. Архив ТВ2
  3. Про художественную критику
Архив ТВ2

Про художественную критику

ТВ2 Aртем

Нужна ли художественная критика Томску?

Обратиться к вопросу места критики в художественной жизни Томска меня подтолкнула ситуация, в которой я оказалась после публикации нескольких критических эссе о выставках (Выставка-конкурс портрета и автопортрета «Faceконтроль» и интерактивный выставочный проект «Street vision 3»). Полное непонимание со стороны организаторов и кураторов проектов, подвергнутых критике, отрицание чужого мнения и другие последствия говорят о том, что общество, а особенно «культурное сообщество» не готово воспринимать критику.

Получив за организованные выставки определенную порцию критики, которая исходила от художников, галеристов, простых зрителей, а также друзей, я поняла, насколько важное место она занимает в профессиональной деятельности кого бы то ни было. И я твердо убеждена, что художественная критика просто необходима Томску в данное время.

В Томске

По моим наблюдениям, самое большое влияние художественная критика в Томске имела в начале ХХ века. Это прослеживается в материалах газеты «Сибирская жизнь» и «Утро Сибири» за 1910 – 1920 годы. Постоянные обзоры выставок и лекций, авторами которых были и сами художники, и анонимные критики, и общественные деятели – отражают основные тенденции в искусстве, проблемы уровня и качества произведений. Например, о VII периодической выставке (1914-1915) высказались несколько критиков, мнения которых разошлись. N.N., автор заметки в «Сибирской жизни», считал выставку удачной и интересной, «главным образом потому, что на ней можно встретить отражения разнообразных течений в области живописи», в той же газете Г. Гребенщиков в статье «О том, чего не достает» отметил, что «каждый год приходится обманываться в ожиданиях и с грустью тщетно искать признаков самостоятельности и самобытности среди сибирских художников». А автор хроники в газете «Утро Сибири» выделяет несколько интересных произведений, а остальное характеризует как «довольно посредственное, а временами малохудожественное и бездарное». Критические замечания, порой достаточно острые оценки придают живой характер статьям. И, вообще, эти публикации это единственное что осталось от событий. Именно такие рецензии позволяет через сто лет с разных сторон взглянуть на одно и то же событие. И, по крайней мере, по таким заметкам создается впечатление активного развития художественной жизни.

Сегодня в Томске совсем другая ситуация: хотя, за последние 10 – 15 лет сформировалось, то «культурное сообщество» (немногочисленное и тесно связанное) которое способно смотреть и понимать современное искусство – не хватает публичных критических высказываний искусствоведов, критиков, художников, общественных деятелей и даже журналистов. В лучшем случае в интернете и СМИ появляются обзоры, изложенные на основе пресс-релиза, за редким исключением мнения и оценки, эссе и критические заметки.

В настоящее время художественная жизнь в нашем городе активизировалась, проходят многочисленные лекции, которые знакомят томского зрителя с современным искусством и направлены на его образование, появились крупные выставочные проекты разного формата и уровня, требующие оценки, а в некоторых случаях и объяснения.

Из опыта

После первых собственных критических публикаций начинаешь понимать, что основная проблема в сложившейся на сегодняшний день тенденции воспринимать каждое художественное событие с позиции – «хорошо, что делают», «хорошо, что это происходит»!

Во-первых, подобное, абсолютно не критическое отношение приводит к снижению качества художественных событий; во-вторых, к понижению требования к себе (куратору, организатору) и своей деятельности; в-третьих, развивает у публики привычку «жрать все». Поэтому и необходим критический подход, включающий в себя не только поиски смысла, но и оценку качества события.

Уже пришло время смотреть на художественные события с критической позиции, оценивать достоинства и недостатки. И это сложная задача. При том, что художественный критик – посредник между искусством и обществом, он и сам зачастую является участником современного художественного процесса и «находится внутри» него. Именно личные отношения с художниками и «культурной общественностью», а также его собственные предпочтения составляют основу максимально соответствующего времени отзыва. Именно эти личные отношения, заставляют задуматься, о том вправе ли ты высказываться о выставке.

А между тем для критика не должно существовать никаких правил и норм, разделения на друзей и врагов, заслуженных художников и молодых. Пожалуй, кроме того что она должна быть конструктивной, аргументированной и уважительной. И здесь обнаруживаешь еще одну важную проблему для развития художественной критики в Томске – это отсутствие культуры профессионального общения. Поэтому, высказывая мнение, оценивая качество выставки или другого события, необходимо быть готовым к ряду проблем и последствий, к шквалу негодования, испорченным отношениям и вопросам: «зачем ты это делаешь?», «зачем выкладываешь в интернете?», «можно было и лично сказать».

Главное – это наблюдение за изменениями в среде, а также стимулирование дальнейшей деятельности.

Может показаться, что критик выгодно существует за счет чужих проектов и идей. Критик дает будущим историкам искусства возможность анализировать и обобщать имеющиеся субъективные точки зрения на одно и то же событие и в итоге представить потомкам общую картину. Основная функция критика – это вписывание искусства в историю.

 

Поддержи ТВ2!