{{ currentDate }}
Добрые новости
Поиск по сайту
{{ selectorTitle }}
  • {{ item.title }}
{{ selectorTitle }}
  • {{ item.title }}
Что ищем? {{ errors.searchText }}
Искать
Поиск по сайту
{{ selectorTitle }}
  • {{ item.title }}
{{ selectorTitle }}
  • {{ item.title }}
Что ищем? {{ errors.searchText }}
Искать
Главная Мнения Почти как сводка из новостной ленты: «Историю одного города» поставили в «Скоморохе»
Мнения

Почти как сводка из новостной ленты: «Историю одного города» поставили в «Скоморохе»

Аля Соколова
ТВ2 Аля Соколова
10.05.2021

Театр кукол «Скоморох» представил премьерный показ спектакля «История одного города».

Бессмертный текст Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина всегда актуален в нашем царстве-государстве, но именно сейчас он воспринимается почти как сводка из новостной ленты.


Текст книги и стал главным героем, во всяком случае режиссер и сценограф попытались такой замысел воплотить. Лаконичные декорации представляют собой подвижные щиты с щедринским текстом, этот же текст в виде принтов покрывает сплошь костюмы актеров (которые стилизованы под узнаваемый русский наряд – ватные куртки и штаны). 

Фото:  Актеры театра кукол "Скоморох" с режиссером Игорем Казаковым
Автор:  Владимир Сумцов

Поначалу неподготовленный зритель вязнет в эпическом, громоздком синтаксисе летописи («Ежели древним еллинам и римлянам дозволено было слагать хвалу своим безбожным начальникам и предавать потомству мерзкие их деяния для назидания, ужели же мы, христиане, от Византии свет получившие, окажемся в сем случае менее достойными и благодарными?»), однако позже на зрителя снисходит радость узнавания, и уже ни синтаксис, ни реалии восемнадцатого века не мешают разулыбаться и воскликнуть: Да это же наши, родненькие! Наши градоначальники, доблестные руководители, предводители наши.  

Автор:  Владимир Сумцов

Режиссер Игорь Казаков и художник-постановщик Денис Козлов прибыли из дружественной Беларуси и, очевидно, создавали свое творение по горячим следам новейшей истории обеих наших стран.


Выстроить череду эпизодов летописи в единую связную цепь очень непросто, в драматургии такая последовательность однородных членов сюжета обзывается «шашлыком» и вообще-то не одобряется. Но здесь сценарная недоработка имеет дополнительный усиливающий эффект:

Почувствуйте на своей шкуре дурную бесконечность, возмутитесь – хотя бы в роли зрителя – тем, что вам раз за разом спускают сверху командующих, у которых в голове могут оказаться не мозги, а органчик — хитроумное устройство типа шарманки, исполняющее всего лишь два трека: «Разорю!» и «Не потерплю!». 

Фото:  Владимир Сумцов

Бесчисленные начальники, наделенные неограниченными полномочиями и ограниченными умственными возможностями, стали благодатным материалом для художника и бутафоров. Они нафантазировали на полную катушку. Органчик, извлеченный из головы градоначальника Брудастого, на глазах у зрителя превращается в мясорубку. Сластолюбивый Микаладзе вырезан из куска картона с нарисованным на нем накачанным торсом. Его предшественник на посту городского головы Бородавкин — мягкая длиннорукая кукла, напомнила персонажа из мультфильма «Тайна третьей планеты» (и ведь действительно, иногда возникает чувство, что восседающие в начальственных креслах – представители внеземных цивилизаций…).


Текст Щедрина очень удобно разыгрывать именно куклами: можно не исхитряться и исполнять все прямо по писаному. Граждан пачками сбрасывают с обрыва, толпа разрывает бедную Аленку, только перышки разлетаются… А когда градоначальнику Брудастому бес вселился в ребро, то голову Дементию Варламовичу просто меняют на козлиную. И все понятно без лишних слов. 

Режиссер раскрывает богатые возможности кукольного театра, свободно используя разные типы кукол – и петрушечные, и ростовые, и просто усадив безвольных тряпочных куколок в тележку, назвав эту инсталляцию «Народ». 

Автор:  Владимир Сумцов

Актеры с куклами свободно меняются местами: когда старик Евсеич отправляется к начальнику высказать народное мнение — он человек. А когда его за это заковали в кандалы и отправили в Сибирь – он уже кукла: замурованная в ящике птица.


На мой взгляд, именно эта сцена с Евсеичем (роль которого, как и летописца, блестяще играет Юрий Орлов) – ключевое событие спектакля, его стержневой эпизод. Выдвинутый народным глашатаем, Евсеич семенит к «трону», чтобы высказать очередному градоначальнику — Фердыщенке — правду-матушку. «Она, – говорит Евсеич, – правда-матушка, непоседлива. Она, правда, из дому гонит...»

И у зрителя в этот момент рождается одна-единственная ассоциация – митинги. Особенно несогласованные.  «Как бы ей, твоей правде, не набежать на рожон», — намекая, отвечает ему Фердыщенко. Но Евсеича уже не остановить. 

Автор:  Владимир Сумцов

Он произносит горячий монолог, слушая который, столпившиеся позади глуповцы разевают рты. Смелость Евсеича не знает границ, он режет правду-матку, не стесняясь в выражениях, сопровождая каждое слово нецензурной мимикой. Только эта речь нам неизвестна: мы слышим лишь грохот музыки, а вот сказал ли Евсеич на самом деле хоть слово или только выматерился беззвучно, так и остается неизвестным.


Но это не имеет значения. Если открыл рот, даже если просто об этом подумал — значит,  уже виновен. По приказу Фердыщенки Евсеич в кандалах отправляется на каторгу.

Это был первый и последний «митинг», вслед за этим мы увидим только бунт на коленях. «А глуповцы стояли на коленах и ждали, - повествует нам летописец. – Знали они, что бунтуют, но не стоять на коленах не могли. Колени казались им – средний путь». 

Автор:  Владимир Сумцов

Авторы спектакля втиснули в текст пару современных мемов («Совпадение? Не думаю!» и «Хлеба нет, но вы держитесь»), но на мой взгляд, в этом не было никакой нужды – в щедринском тексте и так уже всё есть. Зритель и без подсказки узнает нынешние реалии в мантре, повторяемой градоначальником: «Потерпите, братики-сударики, всего вдоволь будет…»


Музыка — важнейший герой постановки. Первоклассная работа композитора Дениса Кудрявцева, своим механическим навязчивым неврозом она напоминает звучание музыкальной шкатулки, которую давным-давно завели и она все никак не может остановиться.  

Автор:  Владимир Сумцов

Под эту музыку исполнен и финальный танец, где кружатся в дыму градоначальники. Их хоровод — горячечное апокалиптическое видение, а глуповцы, исчерченные строчками текста, где-то на заднем плане покачивают руками, как березки на ветру. И они полягут, эти березки, и на их месте новые вырастут, и других начальников им пришлют, и будут уже новые гордые глуповцы бунтовать, стоя на коленях.


Финала, можно сказать, нет – да он и не обязателен. Спектакль плавно перетекает в повседневную жизнь. Софиты гаснут, актеры расходятся, а градоначальники остаются. Успевайте сходить на спектакль, пока откуда-нибудь сверху не прозвучала мелодия механического органчика: «Не потерплю!»…

Поддержи ТВ2!