Две дамы на кратерах

Они родились в 17 веке. И были так хороши собой, что их портреты написали популярные во Франции художники. В 19 веке эти портреты мастерски скопировали русские живописцы. На гигантских вазах. Так Жанна Котель и безымянная «Молодая женщина перед зеркалом» оказались в императорских покоях. А потом переехали на ПМЖ в Томск. Где ими до сих пор восхищаются, но в свет выводят нечасто.

Две дамы на кратерах

«История одной вещи» — совместный проект с Томским краеведческим музеем

69 см в высоту, 58 см в диаметре. Цветы в такую вазу не поставишь. Слишком большая. Да и как кратЕр (сосуд для смешивания вина с водой), чью форму имеет изделие, использовать не станешь. Слишком красива. Сосуд кажется металлическим, но на самом деле под слоем позолоты скрывается белоснежный фарфор.

Видите, как она изготовлена? — говорит сотрудница музея Елена Малофиенко. — Фарфоровое тулово. Затем бронзовое кольцо — бронза мягкая, она как прокладочка. Придонная часть с ручками. Ножка. И плинт — подставка в основании. Кругом позолота. Назначение этой вазы — быть красивой золотой рамой для женского портрета.

Две дамы на кратерах

Две вазы с портретами в Томск прибыли в 1930 году. Тогда в СССР подходила к концу кампания «по образованию очагов культуры в провинции». Из центральных музеев на периферию отправляли подборки живописи и керамики. Директор Томского краевого музея Михаил Шатилов вместе с заведующим керамической станцией при политехе Иваном Пономаревым долго обсуждали с Музеем фарфора список желаемых экспонатов.


В результате в Томск пришла коллекция из почти 200 предметов. И по ней можно было проследить всю историю русского керамического искусства — образцы с заводов Гарднера, Попова, гжельская майолика и полуфаянс, изделия Бельведерской фабрики в Варшаве... Ну, а венцом коллекции были вазы дворцового интерьера с Императорского фарфорового завода (ИФЗ).

«Молодая женщина перед зеркалом», Ж. Ф. Куртен
«Молодая женщина перед зеркалом», Ж. Ф. Куртен

Перед вами портреты из коллекции западноевропейской живописи, — говорит Елена Малофиенко. — Вот здесь один художник Императорского фарфорового завода расписался: «Съ кар. Куртена» — то есть «с картины Куртена», — «Е. Щетинин, 1858 год». А здесь — другой: «Съ карт. Ф. Детруа, Н. Лифантьев, 1858 год». Когда посетители сравнивали их с фотографиями оригиналов, говорили — «Наши покрасивее будут!». Действительно, на фарфоровой вазе дамы с портретов смотрятся помоложе и черты у них помягче».

Слева - изображение на вазах, справа - на репродукциях оригиналов
Слева - изображение на вазах, справа - на репродукциях оригиналов

Возможно, сейчас сравнение не в пользу оригиналов из-за того, что копии на ИФЗ с них снимали в 19 веке, а фотографировать начали только в 20-м. Краски за это время могли поблекнуть.

«Портрет жены художника Жанны де Труа», Ф. де Труа
«Портрет жены художника Жанны де Труа», Ф. де Труа

«Портрет жены художника Жанны де Труа» Франсуа де Труа написал в 1704 году. В девичестве даму звали Жанна Котель. И была она свояченицей одного из учителей художника — Николя Луара. Поженились Жанна и Франсуа в 1669 году. И, судя по всему, вместе воспитывали де Труа-младшего — Жана-Франсуа. Который тоже стал художником. Работы де Труа отца и сына пользовалась большим спросом в высшем обществе Франции. Старшего величали «французским Тицианом», а младший выполнял заказы для Версальского дворца и замка Фонтенбло.

Слева - Жан-Франсуа де Труа (сын), справа - Франсуа де Труа (отец)
Слева - Жан-Франсуа де Труа (сын), справа - Франсуа де Труа (отец)

Жаку Франсуа Куртену королевская семья тоже благоволила. Так как он был одним из самых популярных жанровых художников в конце 17 — начале 18 века. Свою «Молодую женщину перед зеркалом» он написал в 1713 году. Сейчас эта дама обитает в Эрмитаже.

Практика воспроизводить образцы европейской живописи в керамике на Императорском фарфоровом заводе возникла в начале 19 века. К середине века заводские художники уже умели мастерски имитировать масляные краски при помощи керамических.

Две дамы на кратерах

Писать керамическими красками — то есть солями металлов — гораздо сложнее, чем холодными масляными красками, — говорит Елена Малофиенко. — Краски наносятся в несколько приемов (до 8-10). Первыми кладут и подвергают обжигу в печи краски, выдерживающие более сильный огонь. Затем идут слои с меньшей температурой обжига. От температуры газов, их химического состава зависит цветопередача — если пойдет что-то не так, щечки дамы, например, могут получиться не нежно-розовыми, а зеленоватыми. Так что работу Н. Лифантьева и Е. Щетинина на наших вазах можно назвать виртуозной.

Две дамы на кратерах
Две дамы на кратерах
Две дамы на кратерах

Портреты обрамлялись со всех сторон обильным золочением. По полированному золоту иголкой наносился орнамент, создающий впечатление объемных завитков. Техника называлась «цировкой». Ни одного непрокрашенного фрагмента на дворцовых вазах нет. Так что достижения технологов завода, добившихся к тому времени небывалой белизны и просвечиваемости фарфора, остались незамеченными. 

Две дамы на кратерах

Дворцовую вазу собирали из блоков, как конструктор, — говорит Елена Малофиенко. — Все детали скреплены железным стрежнем с деревянной распоркой-крестовиной вверху. Снизу эту конструкцию не видно. Поэтому вазы эти, скорее всего, стояли на возвышении в простенке одного из царских дворцов. Назначением ИФЗ и было оснащать фарфоровыми изделиями царские покои. Очень редко, когда в казне не хватало средств, на заводе выпускали относительно дешевую «гражданскую» посуду на продажу — исключительно для подпитки казны.

Две дамы на кратерах
Две дамы на кратерах

В Томск эти дворцовые вазы решили «сослать», видимо, из-за небольших дефектов. На обеих отколоты по одной ручке из двух. Дефект не страшный и сейчас легко «лечится» — отсутствующие детали можно восстановить по имеющимся целым. Гораздо сложнее оказалось вписать кратеры с дамами в концепцию краеведческого музея. К Сибири предметы отношения не имеют. И даже представить их как часть обстановки в усадьбе золотопромышленника Асташева, которую занимает музей, очень сложно. Хоть Асташев и носил почетное звание камергера императорского двора, фарфор в дом наверняка покупал китайский или немецкий.

Техника "цировка"
Техника "цировка"

Так что экспонируются дворцовые вазы редко. Была, например, возможность у дам на кратерах выйти в свет в 2006 году — во время российско-немецкого саммита. Тогда музей должны были посетить Владимир Путин и Ангела Меркель. Но что-то пошло не по графику, и визит в музей был отменен. Зато по этому случаю у ваз появились новенькие тумбы-подставки. С оригинальным дизайном.

Две дамы на кратерах
Две дамы на кратерах

Они были сделаны по образцу тумбы, которая прибыла в Томск вместе с третьей вазой с Императорского завода — это была громадная шестигранная ваза, — говорит Елена Малофиенко. — Ту тумбу отправили на реставрацию, потому что у нее были сколы на углах. Заодно решили заказать две ее меньшие копии — для ваз с дамами. И вот перед саммитом мастера привозят нам новые тумбы — полные копии. С такими же фигурными сколами, как у большой тумбы до реставрации. То есть они старались, фрезеровали, высверливали — думали, что это декоративный элемент такой! 

Поделитесь
Поделитесь
Вы подтверждаете удаление поста?
Этот пост используется в шапке на главной странице.
Его удаление повлечет за собой удаление шапок соответствущих страниц.
Вы подтверждаете удаление поста?